不久前，清华大学艺术博物馆搞了一个书法展，展出的是日本书法家井上有一的书法作品。井上有一是谁？有些朋友可能还不太了解，咱们先来个简单的介绍。

出生于1916年的井上有一是一个什么样的人呢？曾有人这么评价他：“他在学校里是平凡的教师，回到家里就是前卫的艺术家。”

井上有一的书法，和咱们眼中的传统书法确实是有点不一样的。他写字的时候，手握巨笔，任由墨汁飞溅，无拘无束，气场十足。你也许不太能接受这种书写方式，可是呢，你却不能忽视他获得的成就和享有的声誉。

井上有一的书法到底什么样？咱们还是回到清华大学的书法展，让我们近距离欣赏一下井上有一的书风。还是那句话，别用欣赏传统书法的眼光去欣赏，你可以把他当作一幅画，一幅幅以汉字为题材的抽象画。

井上有一的书法虽然有个性，可对于关注书法的朋友来说，这种风格也不是太陌生。咱们经常提起的曾翔，他写的大字吼书，其实就是受井上有一的影响。井上有一成功了，有影响力了，曾翔也想这么搞，其实并不是原创。

井上有一的书法是自由的，也是开放的，就像清华大学书法展上标出的那样：书法是万人的艺术，解放书法吧。

什么是解放书法？照我说，还是有点追求创新的意思。只不过，解放的动力在哪呢？创新的源泉又来自何方？井上有一的解放，和咱们的传统不太靠，主要是受西方艺术的影响。

现在的问题是，井上有一可以这么弄，那咱们呢？几千年的书法传统，真的没有再传承下去的动力了吗？真的只有借鉴别人才能更好地发扬我们的书法吗？当然不是。

书法艺术，可以百花齐放，可以充分表达自己，可是呢，总是要有一个主流发展方向的。换句话说，有些可以学，有些最好不要去学。现在我们的书法之所以有那么多大家看不懂得丑书存在，就是拿个性当标准，以标新立异为追求，实在是有些投机取巧的意味。

假设说，咱们都羡慕井上有一的成功，都拿起大笔挥着膀子在那弄，看着当然比埋头写小字热闹，可这样真的好吗？这么写出来的字真的比我们的传统更优秀吗？如果这样都可以的话，那我们也没必要数十年如一日的临帖了，只需要锻炼好自己的身体，比谁用的毛笔更大就好了。

我小的时候，用的火柴还叫“洋火”，骑的自行车还叫“洋车子”，盖的楼房都叫“小洋楼”，时不时地还能听到类似“外国的月亮比较圆”之类的言论。现在呢，情况好像不一样了，咱们也自信起来了，最起码不比别人差了。

我们渐渐地好起来了，这个好，不能仅仅体现在经济方面，还要体现在文化方面。就书法而言，我们完全有能力去自信，不需要去借鉴这个模仿那个。为啥我们有这样的底气？那辉煌了几千年的书法史就是我们最大的底气。